Matériel de photographie animalière
Nikon Z8
Les outils et logiciels que j'utilise pour ma photographie
Chez Alan Young Photography (AYP), le matériel que j'utilise est choisi en fonction des conditions réelles sur le terrain plutôt que des seules spécifications.
Chaque photographie commence bien avant le déclenchement de l'obturateur. Ma démarche photographique est lente, patiente et réfléchie, façonnée par la lumière changeante, les comportements et les paysages qui m'entourent. Mon matériel doit soutenir cette démarche en étant fiable, prévisible et capable de s'adapter à une grande variété de situations sur le terrain.
Les appareils photo, objectifs et accessoires présentés sur cette page reflètent ma façon de travailler. Chaque élément est choisi pour sa polyvalence, sa facilité d'utilisation et la constance qu'il apporte aux projets photographiques animaliers, macro, de paysage et de portrait créatif. Plutôt que de rechercher la nouveauté technique, je privilégie les outils qui me permettent de me concentrer pleinement sur le timing, la composition et le comportement naturel du sujet.
Cette page vous offre un aperçu des coulisses de mon matériel et de mon flux de travail, notamment en matière de photographie et d'impression.
Tout est sélectionné avec soin pour garantir une qualité d'image optimale, de la prise de vue à l'impression finale. Qu'il s'agisse de tirages grand format d'images animalières ou de projets créatifs plus modestes, mon objectif est toujours d'utiliser des outils permettant de réaliser des photographies authentiques et soignées.
Pourquoi c'est important
Formater vos cartes mémoire dans l'appareil photo garantit qu'elles utilisent la structure de dossiers et le système de fichiers Nikon corrects. Cela supprime également tous les fichiers résiduels provenant d'un autre appareil photo ou ordinateur, réduisant ainsi le risque d'erreurs d'enregistrement.
Pour des performances optimales, formatez toujours les cartes dans l'appareil photo avant une prise de vue importante.
Ce qu'il faut faire:
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Insérez votre carte CFexpress Type B dans l'emplacement 1.
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Insérez votre carte SD (UHS-II) dans l'emplacement 2 si vous avez l'intention d'en utiliser une.
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Appuyez sur le bouton MENU.
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Ouvrez le menu de configuration (icône en forme de clé).
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Sélectionnez Formater la carte mémoire.
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Choisissez la carte que vous souhaitez formater.
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Confirmez le message d'avertissement.
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Répétez l'opération pour la deuxième carte, le cas échéant.
Conseil
Le formatage efface définitivement tout le contenu de la carte sélectionnée. Pensez à toujours copier les photos que vous souhaitez conserver avant de procéder au formatage.
Si vous photographiez principalement des animaux sauvages, utilisez une carte CFexpress Type B de haute qualité dans l'emplacement 1 pour obtenir les cadences de rafale et les performances de mémoire tampon les plus rapides.
Continuez lorsque...
Les deux cartes mémoire ont été formatées sur le Nikon Z8 et sont prêtes à l'emploi.
Ensuite, nous choisirons les paramètres de qualité d'image qui déterminent la façon dont vos photos sont enregistrées.
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NIKKOR Z 180–600mm f/5.6–6.3
Mon principal objectif pour la photographie animalière, offrant la portée nécessaire pour les sujets éloignés tout en restant maniable lors de longues séances sur le terrain. Il est précis, réactif et constant dans les situations rapides, ce qui le rend particulièrement adapté aux oiseaux et à la faune discrète.
Son équilibre et sa prise en main restent confortables même lors d’une utilisation prolongée. C’est l’objectif que j’utilise le plus souvent lorsque je photographie des sujets à distance.
NIKKOR Z 400mm f/4.5 VR S
Un super-téléobjectif fixe compact conçu pour la photographie animalière, lorsque portée, netteté et maniabilité sont toutes importantes. Malgré sa focale, il reste bien équilibré sur le Z8 et se montre pratique lors de longues séances sur le terrain ou depuis un affût.
L’autofocus est rapide et fiable sur les sujets en mouvement, tandis que les performances optiques restent excellentes même à pleine ouverture.
La stabilisation VR efficace permet de photographier à main levée avec confiance, tandis que la construction tropicalisée de la gamme S inspire confiance dans des conditions difficiles. Cet objectif offre la discipline et la régularité d’une focale fixe sans l’encombrement des super-téléobjectifs plus imposants.
NIKKOR Z 14–24mm f/2.8 S
Un objectif ultra grand-angle utilisé pour les paysages, les scènes environnementales et la photographie d’architecture. Il offre une excellente netteté sur l’ensemble de l’image, même dans des conditions lumineuses difficiles, ce qui le rend fiable tôt le matin ou dans les environnements peu éclairés.
Son format plus compact que celui des générations précédentes le rend également plus facile à transporter lors de longues marches. Je l’utilise lorsque je souhaite photographier de vastes scènes tout en conservant des détails propres et précis.
NIKKOR Z 70–200mm f/2.8 S
Un téléobjectif polyvalent adapté à la photographie animalière, aux portraits et aux sujets en mouvement. Son autofocus rapide et son excellente netteté jusque dans les bords en font un partenaire fiable du Z8 dans de nombreuses situations.
Il se comporte très bien dans des conditions changeantes, des séances extérieures en pleine lumière aux événements en intérieur. Lorsque j’ai besoin de souplesse sans compromis sur la qualité, c’est l’objectif que je choisis.
NIKKOR Z 50mm f/1.8 S
Une focale fixe compacte destinée aux portraits, à la photographie quotidienne et aux situations de faible luminosité. Elle offre une perspective naturelle, un rendu propre et une excellente netteté compte tenu de son format.
Sa légèreté permet de la garder facilement dans le sac et de l’utiliser dans pratiquement n’importe quel environnement. C’est un objectif simple, mais très performant, pour obtenir des résultats réguliers.
NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S
Un objectif macro professionnel de la gamme S offrant un véritable rapport de reproduction 1:1 et une netteté exceptionnelle sur l’ensemble de l’image.
La focale de 105 mm offre une distance de travail confortable pour les insectes et autres sujets sensibles, ce qui le rend particulièrement adapté à la macrophotographie sur le terrain. Sa conception optique restitue les détails avec précision, produit une belle séparation du sujet avec l’arrière-plan et conserve un excellent contraste, même à courte distance de mise au point.
La stabilisation intégrée facilite la prise de vue à main levée en lumière naturelle, tandis que l’autofocus rapide et précis s’intègre parfaitement aux capacités de détection de sujet du système Nikon Z. Sa construction robuste et sa protection contre les intempéries le rendent fiable en extérieur.
Cet objectif constitue la base de mon travail en macrophotographie et en photographie rapprochée, où les détails fins, les textures et le comportement naturel occupent une place centrale.
NIKKOR Z 24–70mm f/2.8 S II
Le NIKKOR Z 24–70mm f/2.8 S II est mon zoom standard polyvalent. Il couvre aussi bien les scènes environnementales et les paysages que la photographie de voyage, les événements et la photographie quotidienne.
Son ouverture constante de f/2.8 m’offre une grande souplesse lorsque la lumière change, tout en permettant un bon contrôle de la profondeur de champ.
Cette deuxième génération est plus légère et plus compacte que la précédente, avec un autofocus rapide et de meilleures possibilités de mise au point rapprochée. Sa plage focale de 24 à 70 mm est particulièrement utile lorsque je souhaite voyager avec un seul objectif de grande qualité plutôt qu’emporter plusieurs focales fixes.
Même si la photographie animalière reste au cœur de mon travail, c’est l’objectif que j’utilise lorsque les téléobjectifs plus longs ne sont tout simplement pas adaptés. Il complète les objectifs spécialisés pour la faune et la macrophotographie en couvrant un éventail beaucoup plus large de situations photographiques.
Téléconvertisseur Nikon Z 1.4x
Un téléconvertisseur compact conçu pour les téléobjectifs Nikon à monture Z, augmentant la focale de 1,4× tout en conservant une excellente qualité optique.
Il apporte une portée supplémentaire sans augmentation importante du poids ou de l’encombrement, ce qui le rend particulièrement utile en photographie animalière lorsque la distance avec le sujet ne peut pas être contrôlée.
Le téléconvertisseur conserve la communication complète entre l’objectif et l’appareil photo, notamment pour l’autofocus, la stabilisation et la mesure de l’exposition. Avec une perte d’un seul diaphragme sur l’ouverture maximale, il constitue un compromis équilibré entre portée et performances.
Cet accessoire apporte davantage de flexibilité à mes téléobjectifs les plus longs, en permettant un cadrage plus serré des sujets éloignés tout en préservant la qualité d’image et la fiabilité sur le terrain.
Associé au NIKKOR Z 180–600mm, le téléconvertisseur Nikon Z 1.4x étend la plage focale effective à 252–840 mm. Cette portée supplémentaire est particulièrement utile pour photographier des oiseaux éloignés ou une faune méfiante.
Cette flexibilité est précieuse lorsque je travaille depuis un affût ou dans des paysages ouverts où il n’est pas possible de se rapprocher. La perte modérée d’un diaphragme reste tout à fait gérable avec le Nikon Z8, et l’autofocus demeure fiable lorsque la lumière est suffisante.
Le téléconvertisseur permet également de cadrer plus serré dès la prise de vue, réduisant ainsi le recours à des recadrages importants tout en conservant un bon niveau de détail.
Le flash constitue une partie importante de mon équipement de macrophotographie, en particulier lorsque je travaille à très courte distance et que la lumière disponible devient limitée. À des rapports de grossissement élevés, il est souvent nécessaire d’utiliser de petites ouvertures afin d’obtenir une profondeur de champ exploitable, tandis que les mouvements du sujet et de l’appareil deviennent de plus en plus visibles.
Plutôt que d’utiliser le flash simplement pour dominer la lumière ambiante, je cherche généralement à équilibrer l’éclairage au flash avec l’exposition ambiante. L’objectif est d’obtenir un éclairage maîtrisé, de bonnes couleurs et des détails fins, tout en conservant des arrière-plans naturels et en évitant l’aspect trop évident d’un éclairage direct au flash.
Flash macro Godox MF12
J’utilise une paire de flashes macro Godox MF12 comme principal système d’éclairage pour la photographie rapprochée et la macrophotographie.
Les têtes de flash individuelles sont compactes et peuvent être positionnées indépendamment autour de l’objectif. Cela offre un contrôle nettement supérieur sur la direction de la lumière par rapport à un flash annulaire classique et me permet de modifier l’équilibre entre les deux côtés du sujet.
L’utilisation de deux sources lumineuses contrôlées indépendamment signifie également qu’elles n’ont pas besoin de contribuer de manière égale à l’exposition. L’une peut servir de lumière principale, tandis que la seconde apporte un éclairage d’appoint de moindre puissance, ce qui permet de conserver du modelé et de la texture plutôt que de supprimer complètement les ombres.
Les unités MF12 intègrent également des lampes LED de modelage, qui peuvent être utiles pour positionner les flashes à courte distance et évaluer la manière dont la lumière tombera sur le sujet.
Pour une grande partie de mon travail en macrophotographie, je privilégie la puissance de flash manuelle. Une fois le grossissement et la distance de travail relativement constants, le réglage manuel fournit une exposition prévisible d’une image à l’autre et me donne un contrôle direct sur l’équilibre entre le flash et la lumière ambiante.
Déclencheur sans fil Godox XProII-N
Je contrôle les unités MF12 à l’aide du Godox XProII-N, le déclencheur radio sans fil 2,4 GHz compatible Nikon.
Il permet d’affecter les flashes à différents groupes et d’ajuster leur puissance indépendamment depuis l’appareil photo. En pratique, cela est particulièrement utile sur le terrain, car je peux modifier le rapport d’éclairage sans toucher ni déplacer les têtes de flash placées près du sujet.
Ce contrôle indépendant permet également d’effectuer des ajustements subtils de la profondeur des ombres et de l’intensité des hautes lumières, ce qui peut faire une différence importante lors de la photographie de petits sujets réfléchissants.
Godox V860III-N
Le Godox V860III-N constitue une option de flash cobra plus puissante et plus conventionnelle lorsque les petites unités MF12 ne sont pas adaptées.
Conçu pour le système Nikon, il prend en charge l’i-TTL, le contrôle manuel du flash et la synchronisation haute vitesse, ainsi que le système radio sans fil 2,4 GHz intégré de Godox. Sa batterie lithium-ion rechargeable offre également une bonne autonomie et un recyclage rapide pour une utilisation répétée sur le terrain.
Bien que le TTL puisse être utile lorsque la distance avec le sujet change rapidement, je privilégie généralement le flash manuel lorsque les conditions le permettent, car la puissance reste constante et peut être ajustée précisément en fonction du sujet et de l’exposition ambiante.
Avec le Nikon Z8, je travaille couramment autour de 1/200 s sans Auto FP lorsque je n’ai pas besoin d’une vitesse d’obturation plus élevée. Rester dans la plage normale de synchronisation du flash permet d’utiliser efficacement la puissance disponible. Si une vitesse plus rapide est nécessaire, la synchronisation haute vitesse offre une autre possibilité, mais avec une réduction de la puissance effective du flash.
Diffuseurs AK
J’utilise les diffuseurs AK comme une partie intégrante du système d’éclairage plutôt que comme un simple accessoire optionnel.
À des distances macro, une petite source de flash non diffusée peut produire des ombres dures et des reflets spéculaires très intenses, en particulier sur les insectes dont les surfaces sont brillantes ou réfléchissantes. Augmenter la taille apparente de la source lumineuse par rapport au sujet permet d’obtenir des transitions plus douces entre les hautes lumières et les ombres.
Les diffuseurs répartissent et adoucissent la lumière émise par les flashes, contribuant ainsi à préserver la texture de surface et les détails fins tout en réduisant l’aspect dur que peut produire un flash direct.
La diffusion absorbe inévitablement une partie de la puissance du flash. Il peut donc être nécessaire d’ajuster la puissance, l’ouverture ou la sensibilité ISO en conséquence. Pour ma photographie, cette légère perte d’efficacité constitue un compromis tout à fait acceptable pour obtenir une lumière plus maîtrisée et plus naturelle.
L’objectif général est simple : le flash doit aider à révéler le sujet, sans donner l’impression évidente qu’un flash a été utilisé.
Trépied iFootage Gazelle TC7
Un trépied léger en fibre de carbone qui offre une stabilité optimale sans poids superflu, idéal pour la photographie animalière, de paysage et macro. Sa construction robuste assure un support solide pour les objectifs lourds tout en restant confortable à porter lors de longues marches. Son système de verrouillage rapide est très pratique sur le terrain, notamment pour photographier des animaux sauvages aux comportements changeants. Il est devenu mon trépied de prédilection pour les prises de vue en extérieur.
Monopode en carbone Gitzo GM4552L Série 4 5S L
Un monopode en carbone robuste et léger qui m'offre une stabilité accrue avec les téléobjectifs, tout en restant rapide à positionner et facile à transporter sur le terrain.Tête à engrenages Acratech 1165
Utilisé lorsque la précision de la composition est essentielle, notamment en photographie de paysage et en macrophotographie, cet outil offre des réglages précis et fluides grâce à sa commande crantée. Sa conception légère assure une bonne maniabilité sur le terrain tout en garantissant une stabilité optimale. C'est un outil fiable dès lors qu'un positionnement précis est indispensable.
Base de nivellement Acratech Standard 60 mm
Cette base de nivellement se place entre mon trépied et ma rotule et me sert dès que j'ai besoin d'un alignement rapide et précis de l'horizon sans avoir à régler individuellement les pieds du trépied. La plateforme de 60 mm offre une plage de réglage suffisante pour niveler rapidement la rotule sur un terrain accidenté, ce qui est particulièrement utile pour l'observation de la faune sauvage depuis des affûts, sur des berges ou en pente.
Compact, rigide et d'une conception remarquable, ce support n'ajoute que très peu de hauteur et de poids à l'ensemble tout en conservant une excellente stabilité. Une fois réglé, il reste parfaitement en place, sans aucun jeu, même avec des objectifs lourds. Il est devenu un élément petit mais essentiel de mon équipement de terrain, me faisant gagner du temps et réduisant considérablement les frustrations lors de prises de vue rapides ou dans des conditions changeantes.
Tête de cardan Wimberley WH-200
Conçu pour le suivi de sujets en mouvement rapide, ce stabilisateur offre des mouvements fluides et contrôlés, même avec de longs téléobjectifs. Il est particulièrement précieux pour photographier les oiseaux en vol ou d'autres animaux sauvages au comportement dynamique, où la fluidité des mouvements est essentielle. Son design équilibré réduit la fatigue lors des longues séances et améliore la réactivité. Il constitue un élément central de mon équipement pour la photographie animalière, notamment lorsque j'utilise des objectifs lourds.
Tête monogimbal Wimberley MH-100
Le MH-100 se fixe sur le monopode et permet à l'objectif de rester équilibré tout en s'inclinant en douceur, réduisant ainsi l'effort nécessaire pour maintenir la position et facilitant le suivi des oiseaux et autres animaux sauvages en mouvement.Une sélection d'outils pratiques facilite mon travail sur le terrain : filtres, cartes mémoire, produits de nettoyage et solutions de transport. Chaque article est choisi pour sa fiabilité et sa simplicité d'utilisation plutôt que pour sa nouveauté, garantissant ainsi son utilité même dans des conditions difficiles. Ces accessoires contribuent à maintenir mon efficacité lors des déplacements entre les lieux de prise de vue ou par temps changeant. L'objectif est de conserver un équipement minimaliste tout en incluant l'essentiel pour un shooting productif.
Logiciels Adobe
Mon processus de retouche vise à préserver un aspect naturel et équilibré, tout en permettant à chaque image d'exprimer pleinement son potentiel. L'objectif est la cohérence, la maîtrise et la sobriété, afin que le résultat final reflète fidèlement les conditions et le caractère de la scène. Je privilégie des ajustements précis plutôt qu'un traitement agressif, pour un rendu net et intemporel. Chaque outil et chaque étape sont choisis avec soin pour soutenir cette approche réfléchie.
Adobe Lightroom Classic
Lightroom est au cœur de mon flux de travail. Je l'utilise pour organiser, traiter et préparer mes images, en contrôlant précisément la couleur, le contraste et la balance des tons sur l'ensemble de mon travail. Ses outils de catalogage me permettent de gérer efficacement de grandes collections, notamment après de longues sessions de photographie animalière. Il reste l'environnement le plus fiable pour les réglages initiaux et les retouches globales.
Adobe Photoshop
Photoshop est utilisé lorsqu'un travail de précision supplémentaire est nécessaire, notamment pour des ajustements fins et des corrections localisées. Il joue un rôle essentiel dans la préparation des images pour l'impression, garantissant ainsi des fichiers d'une qualité professionnelle constante. Ses outils de précision permettent des retouches minutieuses sans altérer le rendu naturel de l'image. En complément, j'utilise quelques applications spécialisées à des étapes spécifiques du flux de travail, choisies pour leurs atouts plutôt que par automatisation.
Logiciel DxO
Les logiciels DxO sont devenus un élément essentiel de mon flux de travail en photographie animalière, notamment lorsque la qualité d'image, la correction optique et la préservation des détails naturels sont primordiales. Chaque application a une fonction spécifique, ce qui me permet de choisir l'outil le plus adapté à chaque tâche tout en conservant un flux de travail cohérent et efficace.
DxO PhotoLab 9 Elite
Mon logiciel de traitement RAW principal lorsque j'ai besoin d'un contrôle maximal sur la qualité d'image. PhotoLab combine des corrections optiques avancées, la réduction du bruit DeepPRIME XD et des ajustements tonaux précis, ce qui le rend particulièrement précieux pour les images animalières exigeantes prises dans des conditions d'éclairage difficiles.
DxO PureRAW 6
J'utilise PureRAW comme première étape de mon flux de travail lorsque je prépare des fichiers RAW avant de les retoucher dans Adobe Lightroom Classic. PureRAW applique des corrections d'objectif de pointe, une réduction du bruit par IA et un renforcement de la netteté optique, tout en préservant la flexibilité du fichier RAW original. Il est particulièrement utile pour la photographie animalière à haute sensibilité ISO et en conditions de faible luminosité.
DxO FilmPack 8
Utilisé avec parcimonie pour introduire des nuances subtiles inspirées du cinéma, FilmPack est appliqué avec modération afin de renforcer l'atmosphère sans dénaturer la scène originale. Je privilégie un rendu naturel.
Collection DxO Nik 9
Une suite d'outils créatifs spécialisés qui complètent mon flux de travail. J'utilise principalement Nik Color Efex pour des retouches tonales sélectives, le contraste local et les finitions qui guident le regard du spectateur tout en préservant le caractère naturel de la photographie.
Point de vue DxO 5
Utilisé lorsqu'une correction géométrique précise est requise. Bien que la correction de perspective soit moins courante en photographie animalière, ViewPoint est indispensable pour les paysages, l'architecture et les images où la précision des horizons, des verticales et la correction de la distorsion de l'objectif sont importantes.
Offre exclusive aux lecteurs
Je suis heureux de pouvoir offrir aux lecteurs d'Alan Young Photography une réduction exclusive de 15 % sur le logiciel DxO.
Si vous achetez un logiciel DxO pour la première fois, il vous suffit de saisir le code AYP15 lors du paiement sur shop.dxo.com pour bénéficier d'une réduction de 15 %.
Merci à DxO d'avoir étendu cette offre à la communauté d'Alan Young Photography.
L'impression est la dernière étape de mon flux de travail photographique, le choix de l'imprimante, du papier et de la gestion des couleurs est donc tout aussi important que le matériel photo utilisé sur le terrain.
Imprimante
Mes tirages sont réalisés en interne, ce qui me permet de contrôler la couleur, le contraste, la netteté et la présentation finale, du fichier retouché jusqu'au tirage fini. J'utilise une Canon imagePROGRAF PRO-1100 .
Papier
Pour mes tirages d'art animaliers actuels, j'utilise le papier Fotospeed Signature Platinum Baryta 300. Son grammage, sa surface et son rendu tonal conviennent parfaitement au détail naturel et au traitement sobre que je privilégie en photographie animalière.
Gestion des couleurs
Mon flux de travail d'édition et d'impression est géré par un moniteur Eizo CG2700X , ce qui permet de maintenir une couleur et un contrôle tonal constants, de l'édition jusqu'à l'impression finale.
La vidéo fait désormais partie intégrante de mon travail sur la faune sauvage, au même titre que la photographie. Vous trouverez ci-dessous un aperçu du matériel et du dispositif de surveillance que j'utilise :
Explorez les équipements vidéo
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Pourquoi cet équipement me convient
Chaque appareil photo, objectif et logiciel listé sur cette page a fait ses preuves grâce à son utilisation pratique sur le terrain.
Que je photographie des oiseaux en vol avec le Nikon Z8, que j'explore le monde fascinant de la macrophotographie ou que je réalise un tirage d'art, mon objectif reste le même : utiliser des outils fiables qui favorisent un flux de travail réfléchi, cohérent et agréable, de la prise de vue à l'image finale.
La technologie est importante, mais elle ne doit jamais devenir l'objectif principal. La photographie prime toujours.
Voir les résultats
Le matériel ne révèle sa valeur qu'à travers les photographies qu'il permet de réaliser. Pour découvrir le déroulement de ce processus, consultez les liens ci-dessous.r les photos d'oiseaux et d'animaux sauvages
